Отчет о реставрации картины Лукаса Кранаха Старшего «Венера и Амур»

ИСТОРИЯ КАРТИНЫ:

Картина поступила в Эрмитаж на доске, но с уже изменённым за счёт приставок форматом: 235 х 102 см; изначальный авторский размер составлял: 170,5 х 84 см.

Архивное дело № 56 «О реставрации эрмитажных картин 1849 - 1850 гг.» содержит «Реестр картинам, нуждающимся в реставрации» за 1849 г., с указанием, что: «Л. Кранаха «Венера и Амур» из V кладовой нуждается в паркетаже». Паркетаж судя по всему не устанавливался. Однако, состояние сохранности картины вызывало беспокойство и стало причиной применения радикального средства консервации – перевода с дерева на холст. В смете реставратора Фёдора Табунцова от 10 мая 1850 г. говорится: «№ 358. Луки Кранаха «Венера с купидоном» 24 фута. Переложить, снять лак и живописные исправления. Серебром 101 руб. 64 коп.» (Ф. 1, Оп. 2, д. 56. 1849 г., л. 14, 65). Надпись на тыльной стороне картины указывает: «Переложена с дерева на холст в 1850 г. Эрмитажный реставратор Ф. Гурский». Почему при переводе не стали возвращаться к авторскому формату неизвестно, но, оставленные реставрационные приставки теперь интересны, как часть истории бытования произведения.

В архиве Лаборатории научной реставрации станковой живописи (далее – ЛНРСтЖ) зафиксировано три свидетельства о реставрации картины: № 4460 (1949 - 1950 гг.); № 11200 (1972 г.) и № 14067 (1983 г.). Реставрационные операции на картине сводились к восстановлению старого лака. Однако искажающее влияние на картину пожелтевшего лака и многочисленных потемневших записей с тех пор отмечалось регулярно. 

В ходе реставрации 1949 - 1950 гг. П.И. Костровым проведена исследовательская работа по определению авторского формата картины, содержащая ценные наблюдения и выводы о состоянии сохранности произведения. Результаты опубликованы в VI номере «Сообщений Государственного Эрмитажа» за 1954 год, а с 1953 года «Венера и Амур» выставлялась в раме с маской, закрывающей поздние дополнения.

Исследования

Полное рентгенографическое исследование картины проведено в Отделе научно-технологической экспертизы заместителем заведующего С.В. Хавриным (24 листа рентгеновской пленки). Слой свинцовых белил, использованных в новом переводном грунте, поглощает рентгеновское излучение, визуально перебивая тонкую живопись, выполненную также со свинцовыми белилами. Результаты исследования оказались не идеальными, но удовлетворительными: визуализированы многочисленные старые утраты (в основном на фоне), которые не противоречили дальнейшему раскрытию произведения.

Cделанная в ЛНРСтЖ до реставрации ИК-рефлектография (камера Osiris, длина волны 0,9 – 1,7 мкм), дополнила представление о процессе создания картины. Первый кистевой композиционный набросок, исполненный очень свободно, изображает Венеру, правой рукой закрывающей глаза Амуру. Затем художник переделал иллюстративное «Любовь слепа» и заменил движение - Венера то ли сдерживает порыв Амура, то ли только готовится перекрыть ему обзор. Кроме того, изменился поворот головы и положение двух правых ног у Амура и Венеры. 

Чтобы с уверенностью утверждать, что ноги переписаны, пришлось прибегнуть к взятию проб для микрошлифов. Сопоставление рентгена и ИК оказалось малопродуктивным, так как переводной грунт со свинцовыми белилами сильно экранирует. Для реставрационных задач предполагалгось ограничиться только анализом лака, но в итоге к вопросу подошли шире.

Исследования 6 микропроб (4 - красочные слои и грунты, 2 - лак) проводились в ЛНРСтЖ ведущим научным сотрудником К.Б. Калининой с помощью микроскопа Hitachi TM 300 c энергодисперсионным микроанализатором и поляризационного микроскопа Zeiss Axio Scope A1 с камерой Axio Cam HRc в видимом и УФ спектрах. Наполнитель оригинального грунта: мел природного происхождения, обнаружены остатки кокколитов. Пигменты: свинцовые белила, охра, чёрный органический пигмент. Переводной грунт состоит из двух слоев: нижний толстый - свинцовые белила, верхний тонкий разнится по пигментному составу и тону в зависимости от места. Под светлыми участками живописи оттенок светлый, на темных, соответственно, тёмный. (Архив ЛНРСтЖ, заключение № 261).

Анализ состава связующего красочных слоев и грунта выполнен на газовом хромато-масс- спектрометре Agilent 7890 B/5977. Связующим красочных слоев является масло - ореховое и льняное.
В лаке в основном содержится природная смола (мастикс), масло, присутствует канифоль, венецианский терпентин. В переводном грунте обнаружено маковое масло. (Архив ЛНРСтЖ, заключение № 265).

Можно лишь предположить, что реставрационные материалы датируются 1850 годом, однако трудно судить, насколько тотальным было тогдашнее раскрытие и восстановление живописи (если оно вообще имело место). Вполне возможно, что в картине мы встречаемся с куда более ранними реставрационными дополнениями, относящимися еще ко времени увеличения формата произведения за счет приставок.

Выявилось авторское изображение пальцев правой ноги Венеры.  Сверху  -  ИК,  желтой  линией показана граница авторского формата, зеленым – запись. Предполагалось, что она идет по утрате, и авторского красочного слоя там нет, но раскрылись  написанные  художником  пальцы  и  фрагмент почвы.   

Для реставрацией картины сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:

• Научный руководитель - М.В. Гарлова, хранитель ОЗЕИИ;
• Куратор - В.А.Коробов ;
• Координатор – Е. В. Федоров, начальник Сектора проектного финансирования;
• Художник-реставртор высшей категории - М.В. Лапшин.