Проект реставрации картины «Пир Ирода» Сильвестро Манаиго

Монументальная картина «Пир Ирода» поступила в коллекцию Государственного Эрмитажа в 1923 году из Музея Академии художеств, куда была передана ранее из Ораниенбаумского дворца в 1765 году.

История картины

Изучение происхождения картины приводит нас в Ораниенбаум, в картинную галерею великого князя Петра Федоровича, позднее ставшего императором Петром III. Его частное собрание живописи – одна из первых крупных пинакотек в России – составлялось при деятельном участии Якоба Штелина, в чьих «Записках…» можно найти не только упоминания многих произведений, оказавшихся в этом собрании, но и источники их приобретения. «Пир Ирода» относится к числу самых ранних приобретений Великого князя и происходит из партии картин, привезенных из Венеции в 1746 году бароном Диего Бодиссони. До постройки Картинного дома произведение хранилось в Летнем дворце в Петербурге, откуда было отправлено в Ораниенбаум (лето 1757 года) в числе 33 картин и упомянуто как «1 картина болшая вышиною 3 аршина и 1/2  вершка  шириною 5 аршин 2 вершка на ней изображено иродово пированье и усекновение головы Иоанна Предтечи живописью высокою работою, в рамах узинких позолоченных которые разобраны» (К. В. Малиновский.История коллекционирования живописи в Санкт-Петербурге в XVIII веке. СПб., 2012. С. 116). 

После вступления Екатерины II на престол картина «Пир Ирода» в 1765 году была передана в Академию художеств. Отметим, что это полотно связано с именем гравера Пьетро Монако, который выпустил «Собрание 112 гравюр со сценами из Святого писания» в Венеции в 1741 году. Эта серия гравюр неоднократно переиздавалась и стала широко известна в Европе.

Картина «Пир Ирода» до сих пор остается неизвестной для критиков. Ее реставрация и включение в научный оборот должны стать значимым событием, особенно учитывая, что она была создана на рубеже XVII–XVIII веков, ведь об этом периоде творчества Сильвестро Манаиго практически ничего не известно. Таким образом, благодаря новым исследованиям и восстановлению картины «Пир Ирода» мы можем расширить наши знания о таланте и вкладе Сильвестро Манаиго в искусство Венеции.

Последующее возвращение картины в историческую экспозицию Картинного дома в Ораниенбауме станет закономерным итогом и яркой иллюстрацией начального периода создания художественных галерей в Петербурге. 

Состояние сохранности:

После снятия с вала наблюдается сильное фалдирование холста по центру из-за усыхания кромок. Живописное полотно ранее было дублировано на холст с многочисленными участками расслоений, особенно по краям. Имеется приставка холста в верхнем левом углу. Наблюдаются разнохарактерный кракелюр и утраты красочного слоя и грунта по всей лицевой поверхности, особенно по краям холста. Обширные записи и многочисленные реставрационные тонировки. Покровный лак потемнел, помутнел и разложился. Деформации основы и состояние поверхностных слоев мешают эстетическому восприятию изображения в целом.

Актуальность проекта:

Картина длительное время находилась на валу в фондах Государственного Эрмитажа, недоступная для осмотра и исследования. Для музейного экспонирования стала актуальной необходимость реставрационных мероприятий по сохранению живописного полотна. Современные комплексные исследования материалов и техники исполнения были бы своевременны и целесообразны.

По заданию Реставрационной комиссии Государственного Эрмитажа было принято решение о проведении мероприятий по комплексному исследованию, полному утоньшению слоев лака и удалению поздних записей.

Состояние сохранности памятника не позволяет свободно хранить и экспонировать исключительное по сюжету и достоинствам живописи полотно. Реставрационный проект реализует инициативу по восстановлению памятника и возвращению картины в экспозицию музея.

Проект предусматривает проведение следующих реставрационных мероприятий:

• комплекс лабораторных физико-химических исследований;
• фотофиксация;
• удаление стойких поверхностных загрязнений;
• подклеивание расслоений холстов;
• укрепление грунта и красочного слоя живописи по всей поверхности;
• подведение реставрационных кромок;
• изготовление реставрационного подрамника;
• натяжение на новый подрамник;
• восполнение утрат грунта;
• удаление поздних записей и утоньшение слоев лака;
• покрытие свежим лаком и восполнение утрат живописи.

Для реставрации картины сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – И. С. Артемьева, ведущий научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства;

координатор проекта – Е. В. Федоров, начальник Сектора проектного финансирования;

куратор проекта – В. А. Коробов, заведующий Лабораторией научной реставрации станковой живописи;

художник-реставратор – П. А. Давыдов.