Отчет о реставрации картины Н. Пуссена «Танкред и Эрминия»

Выдающийся французский живописец-классицист Никола Пуссен создал в конце 1620-х – начале 1630-х годов свои самые лирические картины. К лучшим из них относится «Танкред и Эрминия», сюжет которой восходит к поэме «Освобожденный Иерусалим» итальянского поэта XVI века Торквато Тассо. Пуссен изобразил дочь правителя Антиохии Эрминию, которая спешит на помощь рыцарю-крестоносцу Танкреду, раненному на поединке с великаном Аргантом. Рядом с Эрминией преданный оруженосец Танкреда Вафрин. Чтобы перевязать раны возлюбленному, Эрминия отрезает мечом свои волосы. В ее порывистом движении и нежном наклоне головы воплощена идея самопожертвования во имя любви. Эмоциональность и живописная мягкость в трактовке форм характерны лишь для короткого периода творчества Пуссена, позднее эти качества сменились большей рассудочностью и строгостью.

Картина была приобретена в 1766 году в Париже из собрания известного художника, знатока и торговца произведениями искусства Жака-Андре-Жозефа Аведа (1702–1766) вместе с другим полотном Пуссена «Ринальдо и Армида» (ныне в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина), долгое время считавшимся парным к «Танкреду и Эрминии». За обе картины была уплачена крупная сумма в 2400 ливров. В описи собрания Аведа, составленной после его смерти (1766), значится: «Две картины, изображающие сюжеты из Тассо».

Состояние сохранности до реставрации:

Картина поступила в Лабораторию научной реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа из экспозиции французской живописи XVII века, где она долгое время выставлялась. При визуальном осмотре обнаружено в целом технически удовлетворительное состояние живописи, но в результате многочисленных реставрационных вмешательств в XIX–XX веках красочный слой лежал под толстым, пожелтевшим и помутневшим слоем лака, что скрывало колористические достоинства живописи автора. Еще в 1854 году картина была переведена реставратором Табунцовым со старого холста на новый, из-за чего на красочном слое появились многочисленные мелкие выкрошки, по верхам плетения фактурного холста – потертости, а в левой части картины, на изображении крупа коня, образовался прорыв с утратой части холста с живописью, который был реставрирован при дублировке на льняной холст А. Сидоровым (1861). В XX веке картина многократно подвергалась косметической реставрации. 

Реставрация

Реставрация включала три основных этапа. На первом этапе картина была исследована. Анализ живописи в видимой люминесценции под воздействием ультрафиолетовых лучей показал множественные реставрационные прописки и записи, лежащие в лаковых слоях. Инфракрасная рефлектография выявила незначительные авторские изменения. При рентгенофлуоресцентном исследовании обнаружены пигменты, характерные для периода раннего творчества Н. Пуссена.

После восстановления прозрачности лакового слоя были сделаны участки пробного раскрытия живописи от пожелтевшего лака и реставрационных прописок. По завершении полного раскрытия авторской живописи от поздних наслоений были восполнены многочисленные утраты красочного слоя, картина была покрыта реставрационным лаком. Благодаря реставрации удалось восстановить авторский колорит и выявить цветовые отношения оригинальной живописи, присущие знаменитому художнику.

Реставрацию картины осуществляла рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – Н. К. Серебрянная, хранитель;

координатор – Е. В. Федоров, начальник Службы развития;

куратор – В. А. Коробов, заведующий Лабораторией научной реставрации станковой живописи;

художник-реставратор – А. С. Никольский, сотрудник Лаборатории научной реставрации станковой живописи.

Проект осуществлен при поддержке АО «П.Р. Русь».