Проект исследования и реставрации двух картин Поля Гогена «Пейзаж с двумя козами» (инв. № ГЭ-7707) и «Три таитянки на желтом фоне» (инв. № ГЭ-7708)
Данный проект предполагает проведение полного комплекса изучения и реставрации двух картин Поля Гогена из собрания Государственного Эрмитажа. Целью исследования является изучение техники живописи, определение причин измененной сохранности картин и отработка методик по реставрации. Главная проблема состоит в том, что живописная техника Гогена «островного периода» выполнена с технико-технологическими особенностями. Практически каждая работа отличается индивидуальным экспериментаторским подходом в выборе материала, что представляет собой наибольшую сложность при изучении и сохранении полотен.
Лаборатория станковой живописи обладает современными аналитическими приборами, что позволит провести широкий спектр оптико-физических и физико-химических исследований, таких как применение ультрафиолетового и инфракрасного излучений, рентгенография, определение пигментного состава, грунта, связующего, покровного лака и поздних вмешательств. Исследования помогут определить причины изменений, появившихся с течением времени, выработать оптимальные реставрационные методики и применить необходимые меры по сохранению живописи.
История картины:
Картина поступила в Государственный Эрмитаж в 1934 году из «Антиквариата», ранее находилась в ГМНЗИ (Государственном музее нового западного искусства).
В 1898 году Гоген отправил картину Жоржу-Даниэлю де Монфрейду в Париж, где с сентября по ноябрь того же года она экспонировалась в галерее Жоржа-Альфреда Шоде. Далее картина находилась во владении знаменитого французского торговца произведениями искусства в Париже – Амбруаза Воллара. Смена владельцев происходила и в России: нахождение в коллекции М. А. Морозова (1899–1901), с 1903 года в собрании М. К. Морозовой, а с 1910 года – в Галерее Третьяковых (дар М. К. Морозовой). С 1925 года оказалась в Государственном музее нового западного искусства.
Состояние сохранности:
В результате ознакомления с архивными документами стало известно, что «Пейзаж с двумя козами» дублирован в 1965 году. Авторский холст полотняного плетения, крупнозернистый, редкий, с узелками и утолщениями, 5 × 5 нитей на сантиметр квадратный. Кромки авторского холста сохранены, узкие, ветхие, сильно пропитаны клеем. Кракелюр крупносетчатый с выраженной диагональной направленностью. Натяжение с сильной вытяжкой нитей от гвоздей по краю картины. Поверхность картины покрыта воском и смоляным лаком, блеск неоднородный.
История картины:
Картина поступила в Государственный Эрмитаж в 1934 году из «Антиквариата», ранее находилась в ГМНЗИ (Государственном музее нового западного искусства).
С 17 октября 1900 года картина находилась в Галерее Воллара (приобретена у Даниэля де Монфрейда); с 28 октября 1904 – в собрании Гертруды Стайн, Париж; с 21 января 1907 года снова в Галерее Воллара (приобретена у Г. Стайн по обмену); с 13 мая 1910 года – в собрании И. А. Морозова (приобретена у Воллара за 10 000 франков); с 1918 года – во Втором Музее новой западной живописи; с 1923 года – в Государственном музее нового западного искусства.
Состояние сохранности:
Картина дублирована на тонкий холст. Авторский холст грубый, полотняного плетения с узелками и утолщениями, 6 × 6 нитей на сантиметр квадратный. Грунт белый, нанесен неравномерно, достаточно плотно в центральной части холста. Часть изображения загнута на верхнюю кромку подрамника. По другим трем сторонам красочный слой и грунт отсутствует на 1 сантиметр от края. Кракелюр крупносетчатый, грунтовый, разнохарактерный. Живопись покрыта воском и сильно загрязнена. Мелкие старые утраты и осыпи верхнего живописного слоя до нижележащего, в основном у краев по периметру.
Проект предусматривает проведение работ в несколько этапов:
- Определение необходимого состава физико-химических исследований произведения до реставрации с целью определения спектра задач по реставрации. Проведение необходимых исследований. Апробирование, отработка методик и выполнение реставрационно-консервационных мероприятий в соответствии с заданием реставрационной комиссии. Подготовка сопроводительной реставрационной документации.
- Отчет и публикация о проведенных исследованиях и реставрации. По результатам выполнения исследовательских и реставрационных работ возможна организация выставки, в рамках которой данные произведения будут представлены вместе с результатами проведенных исследований.
Для реставрации картин сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:
куратор – Т. А. Баранова, заведующая Отделом научной реставрации и консервации;
координатор – Е. В. Федоров, начальник Сектора проектного финансирования;
научный руководитель – О. Д. Леонтьева, хранитель французской живописи XIX–XX вв.;
научные сотрудники – К. Б. Калинина, С. В. Хаврин;
художники-реставраторы – В. А. Коробов, А. В. Цветков.