Отчет о реставрации японских театральных масок
(3 этап)
Япония, XIX в. Дерево, резьбаМаски театра Но занимают совершенно особое место среди известных нам масок восточного театра. Они просты, удивительно изящны и очень точно передают контуры лиц людей разных возрастов, типов. Маски чаще всего делались из японского кипариса, дерева очень прочного, но легко поддающегося обработке. Как правило, небольшой размер маски соответствовал эстетическим идеалам эпохи, в которую они создавались: считалось красивым иметь маленькую голову при большом теле. До XVII века маски для японского театра Но вырезались самими актёрами, монахами или скульпторами. Начиная с XVII века, их изготовлением специализированно занимаются семьи, передающие мастерство из поколения в поколение. На тыльной стороне масок встречаются надписи, выполненные краской по дереву, рельефные клейма или бумажные наклейки с иероглифами, написанными тушью. Надписи могут говорить об авторе маски, времени её изготовления, названии персонажа, пьесе, в которой он участвует.
В собрании Отдела востока Государственного Эрмитажа хранится коллекция японских масок театра Но, насчитывающая более 100 предметов. Часть масок хранилась в аутентичной упаковке – мешочках из шелка. Все маски в большее или меньшей степени нуждаются в реставрации.
В июне 2018 года в реставрацию поступила первая часть собрания – 11 предметов, нуждавшихся в реставрации в первую очередь, с отставаниями и осыпями грунта и красочного слоя на выступающих частях объемов лиц. Работа над ними завершилась в 2020 году. На втором этапе была продолжена работа по исследованию этого вида памятников, уточнению атрибуции, изучению технологических слоев под микроскопом. В 2023 году были отреставрированы еще 17 масок, различных по типу и представленным персонажам.
Маски, проходившие реставрацию на этом этапе, в основном датируются XVII-XIX вв., а значит, принадлежат к маскам уцуси (копиям). Уцуси вырезаются в соответствии со старинными образцами из японского кипариса или, реже, павловнии. Особый подход японских мастеров к копированию старых масок и почитание старины заставляет современных реставраторов по-иному взглянуть на традиционную схему реставрации: приведение экспоната к виду, близкому к первоначальному, устранение повреждений и дефектов не всегда возможно применить к предметам этого вида восточного искусства.
До реставрации
Состояние сохранности: изначально маски поступили в различном состоянии, наблюдались как незначительные потертости, так и обширные отставания и осыпи грунта с красочным слоем. Практически для всех экспонатов была характерна усадка основы, которая привела к отслоениям и утратам вышележащих слоев. Потертости росписи были на выступающих частях рельефа, в районе отверстий для шнура, на красочном слое присутстовали ореолы от влаги. На участках проведения «ремонтных» работ в процессе бытования часто происходили повторные разрушения: отставания грунта, шелушения, осыпи красочного слоя с грунтом. Металлические вставки в глазах и пучки волос были подвижны, либо утрачены. Поверхность была загрязнена.
Основной задачей проведенных исследований стало определение особенностей изготовления, присущих тому или иному типу масок, и подбор методики консервации и реставрации в зависимости от материалов, использованных при изготовлении.
Основной реставрационной задачей проекта стала консервация, стабилизация состояния сохранности масок, так как из-за отсутствия защитного покрытия пыль и грязь находилась непосредственно на водоразмываемом красочном слое.
Реставрация:
Данная часть коллекции включала различные типы масок и различных персонажей, а разным типам персонажей соответствует и выбор декора и техники изготовления. Методы реставрации зависят от технологии создания предметов и специфики их бытования. Поэтому началу работ предшествовали тщательные исследования: из микропроб грунта с красочным слоем были изготовлены шлифы и выполнена их съемка под микроскопом "Axio Zoom V16". Стратиграфия слоев очень разнообразна. Роспись многослойна, слои разные по структуре, толщине, цвету. Некоторые содержат крупные фракции наполнителя и могут соседствовать с мелкодисперсными слоями. Встречаются цветные прослойки – с частицами пигментов в составе. Есть различия по насыщенности связующим – одни слои рыхлые, другие более плотные. В некоторых случаях более толстые пигментированные слои чередуются с тонкими. Защитного покрытия на поверхности росписи не просматривается. Варьирование толщины и количества слоёв, различных фракций наполнителя, чередование цветных прослоек – особенность технологии изготовления масок театра Но, необходимая для воплощения замысла художника. Благодаря чётко видимой на шлифах структуре стал понятен процесс создания некоторых образов.
На всех 17-ти масках этой части коллекции проведена консервация, стабилизировано состояние сохранности памятников. Были укреплены отставания и осыпи грунта с красочным слоем, вздутия, шелушения красочного слоя. Проведено укрепление металлических вставок в глазах, на некоторых масках – подвижных пучков волос. Удалены поверхностные загрязнения, поздние поновления (перемастиковки). На некоторых масках, где имелись обширные утраты красочного слоя с грунтом, были проведены восполнения реставрационным грунтом и выполнены тонировки.
Там, где это было необходимо, было проведено укрепление грунта и красочного слоя 1% раствором клея «фунори», с подведением в места отставания состава кистью или инсулиновым шприцом. Предварительно укрепляемый участок обрабатывался спиртом. После впитывания клея поверхность прижималась фторопластовым шпателем, ватным тампоном или оставлялась до полного высыхания, затем процесс повторялся. На участок накладывался груз. После укладки отстающего фрагмента и полного высыхания по краям дополнительно подводился 5% раствор осетрового клея.
По результатам реставрации были написаны методические рекомендации по исследованию, консервации и реставрации такого рода памятников из коллекции Эрмитажа. После реставрации хранитель получил дальнейшую возможность изучения этих памятников, в частности исследования оборота памятника, где имеются клейма, на которых может быть информация о школах, имени мастера и времени и месте изготовления. Готовится совместный доклад с хранителем коллекции Боголюбовым А.М. по итогам исследований и реставрации этой части коллекции.
Над проектом работали следующие сотрудники Государственного Эрмитажа:
научный руководитель – А.М. Боголюбов, научный сотрудник Отдела востока;
координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;
куратор – Е.Г. Манькова, заведующая Лабораторией научной реставрации предметов прикладного искусства из органических материалов.
реставраторы Лаборатории научной реставрации предметов прикладного искусства из органических материалов – Е.Г. Манькова, заведующая лабораторией, Е.В. Козлова, художник-реставратор 1 категории, Т.С. Столярова, художник-реставратор 2 категории, Я.П. Мотолянец, художник-реставратор 3 категории.