Отчет о реставрации картины Николаса Берхема «Похищение Европы»

Впечатляющее большое полотно Николаса Берхема «Похищение Европы» относится к раннему периоду творчества этого выдающегося голландского живописца классицистического направления. Авторская дата сохранилась не полностью, но в каталогах XVIII века она упоминается как «1649». Сюжетом для произведения послужил античный миф, известный в Нидерландах по «Метаморфозам» Овидия, в котором повествуется о любви Зевса к прекрасной Европе, дочери финикийского царя Агенора. Зевс явился царевне, игравшей с подругами на берегу моря, в виде великолепного белого быка и похитил ее, увезя на своей спине на остров Крит.

Монументальные размеры композиции, фигуры персонажей в натуральную величину, яркий колорит и натуралистические детали придают этой работе барочный оттенок, не случайно исследователи отмечают в эрмитажном произведении близость к фламандской живописи, особенно к творениям Якоба Йорданса. 

В «Похищении Европы» отразились разнообразные дарования Берхема, который проявил себя одновременно как исторический живописец, пейзажист и анималист. Голова могучего белого быка с влажными ноздрями написана с феноменальной виртуозностью, делающей это изображение одним из самых запоминающихся анималистических «портретов» в истории голландской живописи XVII века.

Картина происходит из коллекции Йохана Хендрика ван Хемскерка, продававшейся на аукционе в Амстердаме (1770). В Императорский Эрмитаж поступила до 1774 года.

ДО РЕСТАВРАЦИИ

Состояние сохранности:  Всю поверхность картины покрывал пожелтевший старый лак, который потемнел и утратил прозрачность. На изображении фигуры переднего плана в теневых местах на одеждах было отмечено глубинное разложение сильно побелевшего лака. Прописки и поновления, особенно заметные на изображении обнаженных частей тел, при старых реставрациях изменились в тоне и цвете. На отдельных участках нарушена связь красочного слоя с грунтом, что привело к появлению жесткого кракелюра. Картина выглядела блеклой, потерявшей контраст и насыщенность цвета. Отмечалась также деформация основы.

РЕСТАВРАЦИЯ

 Комплекс проведенных реставрационных мероприятий:  

• выполнено визуальное исследование состояния сохранности картины до реставрации;
• проведены технико-технологические исследования ИК (камера Osiris), УФ и анализ состава органических материалов с использованием газового хромато-масс-спектрометра Agilent 7890 B/ 5977;
• подробно документированы все проведенные реставрационные процессы;
• удалены поверхностные загрязнения с лицевой и тыльной сторон картины;
• укреплены отставания красочного слоя и грунта на отдельных участках;
• устранены деформации холста;
• регенерирован старый лак;
• отработаны методики утоньшения лака и удаления записей;
• послойно утоньшен старый лак;
• выборочно удалены разновременные искажающие авторскую живопись записи;
• восстановлено глубинное разложение связующего на отдельных участках;
• проведена довыборка лака и записей по всей поверхности картины;
• подведен реставрационный грунт в места утрат;
• повторно регенерирован старый утоньшенный лак;
• картина покрыта новым лаком;
• утраты красочного слоя восполнены в границах повреждений.

 Отреставрированную картину в скором времени можно будет снова увидеть на постоянной экспозиции голландской живописи Эрмитажа.

Реставрацию картины осуществляла рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – И. А. Соколова, хранитель голландской живописи;

координатор – Е. М. Сираканян, начальник Службы развития;

куратор – В. А. Коробов, заведующий Лабораторией научной реставрации станковой живописи;

художники-реставраторы – В. Ю. Бровкин, М. В. Лапшин, сотрудники Лаборатории научной реставрации станковой живописи.

Проект осуществлен при поддержке анонимного корпоративного мецената.