Реставрация трёх нравоучительных картинок
Неизвестный художник. Россия, конец XVIII - начало XIX в.Три рисунка, выполненные темперой на толстом картоне, представляют собой пример старообрядческой нравоучительной картинки, в просторечии называемой лубком. Подобные изображения получают распространение еще в начале XVIII века.
- «Птолемей Филадельф, царь Египетский». Неизвестный художник. Россия, начало XIX в. Картон, темпера. 38,5 х 33,5 см
Надпись внизу: «Птолемей Филадельф, царь египетский главу человеческую имел на столе своем и точно поучался дабы света фортуною не возвышался избави смертного себя велел едино мя бояр своих на всяк день к себе приходить говорити позна царю сия глава по смерти и…» (текст обрывается).
На рисунке изображена символическая сцена с египетским правителем Птолемеем Филадельфом, при котором переживала расцвет знаменитая Александрийская библиотека. Сам Филадельф был греческого происхождения; известен тем, что заказал перевод текстов Ветхого Завета на греческий язык – этот труд известен как «перевод семидесяти толковников». Таким образом, Птолемей Филадельф, языческий правитель, был почитаем в христианской культуре. Изображение интересно тем, что манера его исполнения восходит к старинным иконам Псковской школы XV – XVI вв., которые были одним из главных образцов для подражания старообрядческих мастеров, в первую очередь на севере и северо-западе России. Особенностью его являются темные, землистые глухие цвета и плотное, корпусное наложение красок.
- «Аллегория смертного человека». Неизвестный художник. Россия, конец XVIII – начало XIХ вв. Картон, темпера. 38,5 х 33,5 см
Надпись внизу: «Смертный человек боися того кто над тобою бог и не надеися на то что пред тобою злато и серебро скипетр и держава и царская слава. Не уйдешь от того кто за тобою смерть не минешь того что под тобою гроб».
Нравоучительная картинка также представляет творчество мастеров-старообрядцев. Изображение аллегорическое, напоминающее о бренности земной жизни, богатства и славы. Картинка зрительно утверждает одно из главных христианских представлений о бренности жизни. Манера изображения восходит к иконам Псковской школы XV – XVI вв.
- «Аллегория чистой души». Неизвестный художник. Россия, конец XVIII – начало XIX вв. Картон, темпера. 38 х 33 см
Надпись сверху: «Исус Хс, У чистой души и сердца чисто душа матка к богу ко схс литая дите яко пламень огненный, Потом и слезами огонь геенский угаси. Заби дя враг спасения человече».
Надпись внизу: «Горе нам горе, увы нам, увы».
Надпись внизу в рамке: «О, чистота яко царица… едь царским венцом. О, чистота, луна под ногами … и ветро краше… Чистотою ... царское… да возвратятся… Сатана дьявол иже есть антихрист…»
Нравоучительная старообрядческая картинка. Аллегорически она демонстрирует один из главных христианских идеалов. Образы навеяны текстом «Откровения Иоанна Богослова», которое особенно почиталось старообрядцами. Композиция своей сложностью перекликается с настенными росписями храмов XVII в. Рисунок интересен тем, что пояснительные тексты написаны прямо на изображении и прочитываются как комикс.
Состояние сохранности:
Картинки выполнены темперой на толстом (3 мм) картоне, загрунтованном с обеих сторон. Меловой грунт толщиной до 1,5 мм. Связь основы с грунтом нарушена, имеются многочисленные утраты, как мелкие, так и обширные. Живопись соответствует технике живописи темперными красками, имеется графья. Имеются многочисленные мелкие потертости красочного слоя. Живопись покрыта олифой, олифа сильно загрязнена.
Проект предусматривает проведение следующих реставрационных мероприятий:
- Фотофиксация картин на всех этапах реставрационного процесса.
- Подготовка реставрационной документации.
- Демонтаж произведений из рам.
- Физико-химические исследования структуры произведений до и в процессе реставрации.
- Отработка методики по укреплению грунта и красочного слоя.
- Проведение укрепления структуры произведений по отработанной методике.
- Отработка методики по утоньшению толстого сильно пожелтевшего и потемневшего слоя олифы на пробных участках.
- По отработанным методикам утоньшение и выравнивание толстого слоя олифы по всей поверхности.
- Удаление межслойных загрязнений.
- Подведение реставрационного грунт в местах утрат авторской живописи.
- Покрытие картин новым слоем лака.
- Восполнение утрат авторской живописи.
Для реставрации произведения из сотрудников Государственного Эрмитажа создана рабочая группа:
научный руководитель – М.А. Мешалкин, младший научный сотрудник Отдела истории русского искусства;
координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;
куратор – И.Б. Пермяков, заведующий Лабораторией научной реставрации темперной живописи;
реставраторы – И.П. Гефдинг, Л.А. Малютина, художники-реставраторы Лаборатории научной реставрации темперной живописи.