К списку проектов

Реставрация «Портрета императрицы Екатерины II» А.-К. Гюне

Общий вид в прямом освещении до реставрации
Общий вид в прямом освещении до реставрации
Общий вид в прямом освещении после реставрации
 
Андреас Каспар Гюне (1749–1813).
Портрет императрицы Екатерины II.
Россия. 1791 г. Холст, масло, 288 × 204 см. Справа внизу подпись и дата: A. C. HÜNE […] MDCCXCI

Екатерина II изображена в малой короне с цепью ордена Святого Андрея Первозванного на фоне занавеса, за которым открывается вид на Сенатскую площадь с установленным в 1782 году по воле императрицы памятником Петру I, гранитную набережную Невы и здание Императорской академии художеств, возведенное по указу монархини в 1764–1788 годах. Рядом с Екатериной II, на постаменте, лежит том «Наказа», написанного ею для депутатов Уложенной комиссии, состоявшей из избранных представителей всех сословий. Эта комиссия, работавшая в 1767–1768 годах, должна была, по замыслу правительницы, составить новый свод законов Российской империи. Эти изображения превращают парадный портрет в монументальное историческое полотно, запечатлевшее важные преобразования екатерининского царствования.

В 1790 году немецкий художник А.-К. Гюне начал работу над серией большеформатных исторических картин, объединенных идеей военного триумфа и процветания России под мудрым правлением Екатерины Великой. В эту серию входил и парадный портрет царицы. Изучение всего живописного комплекса и связанных с ним архивных документов позволило сделать вывод, что полотна были заказаны ближайшим сподвижником и тайным супругом императрицы светлейшим князем Г. А. Потемкиным-Таврическим и предназначались скорее всего для оформления одного из величественных зданий Новороссии или Крыма, строившихся по его распоряжению. В 1791 году светлейший князь скончался, и работа над заказом была прервана. Художник создал лишь три монументальные исторические картины, находящиеся сегодня в различных музейных собраниях, и портрет Екатерины II. Портрет хранился у племянника Потемкина генерал-прокурора Правительствующего Сената графа А. Н. Самойлова и его потомков, а в 1941 году поступил в Государственный Эрмитаж.

Картина поступила в Эрмитаж как работа неизвестного художника. В результате визуального исследования на полотне удалось обнаружить авторскую подпись и дату: «A. C. HÜNE […] MDCCXCI» [А.-К. Гюне. 1791].

Фрагмент в прямом освещении до реставрации

ДО РЕСТАВРАЦИИ

Состояние сохранности: 

Картина дублирована. В ходе прежних реставраций ранее завернутые на кромки участки авторской живописи расправлены. Сквозные прорывы основы заделаны. По всей поверхности произведение покрывал толстый слой поздних разновременных сильно пожелтевших и потемневших лаков. Отдельные детали композиции, преимущественно в тенях были практически неразличимы. Сильно искажено цветовое решение композиции. Лаковый слой утратил свои защитные и эстетические функции. Картина нуждалась в комплексе работ по раскрытию от поздних наслоений.

  • Общий вид картины в боковом освещении до реставрации: рельефный кракелюр, масляные разрывы и сседания, затеки и сгустки лака, поверхностные загрязнения.
  • Фрагмент картины в боковом освещении до реставрации: рельефный кракелюр, затеки и сгустки лака в фактуре красочного слоя, масляные разрывы и сседания, поверхностные загрязнения.
  • Фрагмент картины в прямом освещении до реставрации: масляные разрывы и сседания, неравномерный многослойный пожелтевший лак, загрязнения в лаковых слоях и под лаком, старые записи по лаку и под лак
  • УФ. Общий вид: неравномерный старый лак с различной люминесценцией слоев, записи по лаку и в лаковых слоях, потертости верхних слоев лака по рисунку рельефного кракелюра и фактуры красочного слоя.
  • 1 / 6
  • 2 / 6
  • 3 / 6
  • 4 / 6
  • 5 / 6
  • 6 / 6

РЕСТАВРАЦИЯ

 В ходе реставрации были осуществлены следующие мероприятия:

- выполнено визуальное исследование состояния сохранности картины до реставрации;
- проведены технико-технологические исследования Рентген, ИК (камера Osiris), УФ и анализ состава органических материалов с использованием газового хромато-масс-спектрометра Agilent 7890 B/ 5977;
- подробно документированы все проведенные реставрационные процессы;
- удалены поверхностные загрязнения с лицевой и тыльной сторон картины;
- регенерирован старый лак;
- отработаны методики утоньшения лака и удаления записей;
- послойно утоньшен старый лак;
- выборочно удалены разновременные искажающие авторскую живопись записи;
- проведена довыборка лака и записей по всей поверхности картины;
- подведен реставрационный грунт в места утрат;
- повторно регенерирован старый утоньшенный лак;
- картина покрыта новым лаком;
- утраты красочного слоя восполнены в границах повреждений.
Фрагмент в прямом освещении после реставрации

Над реставрацией картины работали следующие сотрудники Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – Н. Ю. Бахарева, старший научный сотрудник Отдела истории русской культуры;

координатор – Е. В. Федоров, начальник Сектора проектного финансирования;

куратор – В. А. Коробов, заведующий Лабораторией научной реставрации станковой живописи;

художники-реставраторы – А. Ю. Крупенко, М. В. Лапшин, сотрудники Лаборатории научной реставрации станковой живописи.

Благодаря реставрации портрет в преображенном виде в скором времени займет свое место на постоянной экспозиции в Зимнем дворце.

Проект реализован при поддержке Группы СМП Банк

Актуальные проекты