Исследование и реставрация бюро с музыкальным механизмом Давида Рентгена и Петера Кинцинга

Бюро было доставлено ко двору Екатерины II в 1786 году со второй партией мебели, заказанной императрицей у знаменитого краснодеревщика Давида Рентгена. Это бюро выделялось среди других предметов прежде всего своей фанеровкой, которая выполнена из дорогой и редко применяемой породы дерева – амбойн. Кроме того, бюро снабжено уникальным для творчества мастера верхним шкафчиком с часами, украшенными бронзовой скульптурой и ювелирно обработанным орнаментом.

Работы Давида Рентгена традиционно относятся к разряду шедевров мебельного искусства XVIII века. Каждое его произведение – предмет гордости обладателя. Когда же Рентген работал вместе с не менее известным мастером, механиком и часовщиком Петером Кинцингом, ценность и значимость их совместного произведения многократно увеличивалась. Эрмитаж по праву гордится одной из лучших в мире коллекций работ Давида Рентгена, в том числе снабженных механизмами Петера Кинцинга.

Характерная черта механизмов Кинцинга – высокое качество отделки, а также интегральная конструкция, когда музыкальный и часовой механизмы объединены в один нераздельный блок. Часовой механизм имеет пружинный завод, анкерный ход и бой часов в бронзовый колокольчик. Музыкальный механизм (также с пружинным двигателем) исполняет семь мелодий на десяти колокольчиках.

Традиционно мебель работы Рентгена и Кинцинга оснащалась музыкальными механизмами с органом и цимбалами. В Эрмитаже имеется четыре подобных устройства. Но музыкальный автомат, встроенный в бюро 1786 года, необычен для работ Рентгена и Кинцинга: здесь мелодии воспроизводятся на карийоне из десяти колокольчиков. При этом молоточков тридцать – по три на колокольчик. Первый молоточек – основной, второй традиционно используется для быстрого повтора ноты, а третий имеет фетровую вставку для «выключения» колокольчика. Такое усовершенствование позволяло исполнять гораздо более сложные и совершенные мелодии. Эта особенность уникальна, и в России подобных устройств, по нашим сведениям, не имеется. Практика показывает, что, в отличие от механических органов или цимбал, устройства с карийонами гораздо более жизнеспособны и практически не расстраиваются. Поэтому автомат можно будет настроить на постоянную работу в автоматическом (один раз в час или в три часа) режиме. 

До реставрации

«Когда мы приступали к этому проекту, за нашими плечами уже было несколько отреставрированных механизмов Петера Кинцинга, поэтому мы имели общее представление о специфике его конструкций. Также неоднократно приходилось нам заниматься и музыкальными механизмами с карийонами.  Но реставрация всегда – «езда в незнаемое», чем и интересна», 

– рассказывает художник-реставратор, заведующий лабораторией научной реставрации часов и музыкальных механизмов Государственного Эрмитажа М. П. Гурьев.

Хотя в целом механизм выглядел вполне благополучно, уже внешний осмотр его в зале выявил целый ряд повреждений и утрат:

• заменены часовая и минутная стрелки, а также стрелка переключателя мелодий;
• оборвана жила пружинного барабана хода;
• сломана стойка 4-го слева колокольчика;
• заменены маятник и стойка подвеса маятника;
• заменена гайка крепления часового колокольчика;
• заменена ось черпака гребенки боя с шестерней и трибом;
• утрачен черпак гребенки боя.

Реставрация

Разборка и детальное изучение механизма выявили дополнительный ряд проблем, препятствующих работе механизма и связанных, главным образом, с предыдущими ремонтами. Чтобы вернуть механизм к авторскому состоянию, пришлось заменить более десятка деталей разной степени сложности. Самостоятельным и весьма важным участком работы было укрепление элементов внешнего декора из позолоченной бронзы и восполнение их утрат.

Одновременно выяснились новые подробности:

• часовой механизм пробивает, помимо целых часов, еще и четверти часа (четвертной колокольчик прятался за циферблатом) по схеме «grande sonnerie», то есть каждые 15 минут пробивает и соответствующее количество четвертей часа (высоким тоном), и число целых часов (низким тоном);
• стрелка в верхнем секторе не служит (как обычно) для выбора мелодий, а лишь указывает их при автоматическом переключении после каждого проигрыша.

Сами мелодии, которые исполняет этот механизм, намного более продолжительные, сложные и красивые, чем это принято в часах с карийонами. Поэтому и компьютерная расшифровка мелодий, записанных на музыкальный вал, была весьма продолжительной. Число поврежденных штифтов на музыкальном валу было относительно невелико – около трех десятков. Но их миниатюрные размеры потребовали от реставратора особой тщательности и концентрации, как при замене поврежденных штифтов, так и при настройке музыкального механизма.

Проведенные реставрационные мероприятия:

1. Изготовлены взамен утраченного:

• первое стопорное колесо (ось, триб, колесо, черпак);
• ось дополнительного колеса хода (ось, триб);
• ветрянка боя;
• маятник и мост подвеса маятника;
• рычаг блокировки ручного пуска боя;
• две стойки часового и четвертного колокольчиков;
• часовая и минутная стрелки (оригинальная стрелка переключателя мелодий была обнаружена внутри снятого механизма);
• заводной ключ;
• три угловых позолоченных вазочки с основаниями;
• комплект крепежных деталей для накладного бронзового декора.

2. Шлифовка цапф.
3. Шлифовка ходовой скобки.
4. Реставрация стойки колокольчика музыки.
5. Замена жила пружинного барабана музыкального механизма.
6. Восстановление около 30 поврежденных штифтов на музыкальном механизме.
7. Изготовление дополнительной подставки под механизм.
8. Чистка, смазка, регулировка.
9. Настройка музыкального механизма.

Реставрация позволила вернуть в Белый зал – зал Рентгена – очень приятное, нежное, камерное звучание еще одного, непохожего на другие, музыкального автомата. Он предназначен услаждать слух человека, сидящего за бюро.

Для реставрации бюро была сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:

Т. Б. Семенова – научный руководитель проекта, хранитель мебели, старший научный сотрудник Отдела западноевропейского прикладного искусства;

М. П. Гурьев – руководитель реставрационной группы, заведующий Лабораторией научной реставрации часов и музыкальных механизмов;

В. А. Молотков – старший научный сотрудник Лаборатории научной реставрации часов и музыкальных механизмов;

О. З. Зинатуллин – художник-конструктор высшей категории Лаборатории научной реставрации часов и музыкальных механизмов;

Е. В. Федоров, Ю. Н. Селезнева, А. А. Семенова – координационная группа, сотрудники Службы развития Государственного Эрмитажа.