К списку проектов

Реставрация картины Рубенса "Воскресение Христа"

Впервые за 80 лет Государственный Эрмитаж получил возможность представить публике отреставрированное при поддержке Меценатов музея полотно великого фламандского живописца XVII века из собрания Государственного Эрмитажа. Ранее картину причисляли к школе Рубенса, но по итогам трехлетнего проекта, включающего реставрационные работы, лабораторные исследования и научно-исследовательскую деятельность удалось установить авторство самого Питера Пауля Рубенса.

Проект реализован при поддержке
Компания с ограниченной ответственностью
БиПи Эксплорэйшн Оперейтинг Компани Лимитед

1610-1611 Картина Рубенса, написанная художником в 1610-1611 годах, была в дальнейшем приобретена императрицей Екатериной II.

1794Екатерина жертвует ее в числе других произведений иностранных мастеров собору Александро-Невской лавры, построенному незадолго до того. "Воскресение Христа", более ста лет украшавшее алтарную часть храма, оказалось вне поля зрения специалистов и в научный оборот не вошло.

1934После закрытия собора в 1934 году полотно было передано в Эрмитаж накатанным на вал, и почти 80 лет оставалось недоступным для изучения.

2012Только в 2012 году, после создания лаборатории научной реставрации станковой живописи в Реставрационно-хранительском центре Государственного Эрмитажа в "Старой Деревне" стало технически возможным снять с вала картину огромных размеров (482х278 см) и приступить к ее восстановлению.

реставрация

К работе были привлечены восемь художников-реставраторов под руководством Виктора Коробова, заведующего Лабораторией. Большие размеры холста, сильно покоробленного вследствие долгого пребывания на валу, значительное число разновременных старых потемневших записей, перекрывавших утраты авторской живописи, а также наличие слоев сильно потемневшего и загрязненного лака обусловили сложность реставрации.

Были проведены детальные исследования грунта, красочного слоя, лака и реставрационных включений. Выполнена съемка в инфракрасной спектрометрии и рентгенограмма, проведены микологические исследования.

Картина в свете видимой люминесценции УФ лучей с пробными участками раскрытия лака

Полученные результаты дали дополнительную информацию в понимании технико- технологического аспекта живописи и способствовали выбору оптимальных методов и решений в раскрытии живописи.

3
Реставрация
продолжалась
около трех лет

Раскрытие картины от посторонних записей позволила выявить авторскую живопись, стиль которой вполне согласуется с живописной манерой Рубенса первых лет по его возвращении из Италии в Антверпен в декабре 1608 года. Резкие ракурсы фигур, атлетические тела с преувеличенно развитой мускулатурой, предельно усложненные движения, – все это отличает работы Рубенса, созданные в период утверждения его как величайшего мастера Антверпена.

В ходе реставрации стало ясно, что Рубенс картину не закончил, остановившись на подмалевке и корпусных прописках в нижней части полотна. Наиболее проработанными оказались торс Христа и фигуры двух стражников внизу на переднем плане слева. Голова Христа осталась в подмалевке. Внизу, на переднем плане композиции, обращает на себя внимание заметная разница в проработанности правой руки и оставшегося в подмалевке кулака стражника, опирающегося на щит.

Удаление укрепительной бумаги

Как выяснилось еще на ранних этапах реставрации, "Воскресение Христа" сохранилось не в своем первоначальном виде. Картина обрезана справа и имеет три надставки (сделанные позднее, но в XVII веке): две узких – горизонтальную и вертикальную – и одну широкую закругленную. Первоначальный формат картины был прямоугольным. У его левого края, наверху, была помещена фигура Христа, а внизу – скорчившегося на земле стражника, заслонившего лицо рукой от яркого света. Справа всю композицию замыкала фигура бегущего стражника в панцире. Эта фигура первоначально была изображена полностью, что может подтвердить подготовительный рисунок (музей Бойманса - ван Бёнингена, Роттердам), содержащий изображение ног стражника и его согнутой в локте руки, сжимающей рукоятку меча.

До сих пор исследователи не могли привязать этот набросок ни к одной картине. Стражник бежал прямо на Христа. Вероятно, для того, чтобы нейтрализовать этот агрессивный мотив, фигура стражника впоследствии была частично срезана, а оригинальный формат картины изменен. В итоге фигура Христа оказалась смещенной от края к центральной оси картины и, таким образом, заняла главенствующее место не только по смыслу, но и по геометрическому положению в композиции.

По некоторым косвенным фактам можно предположить, что картина большого формата была заказана Рубенсу для старого главного алтаря Доминиканской церкви в Антверпене (ныне церковь Св. Павла) приором монастыря Михаэлем Офовиусом, но во время написания Рубенсом "Воскресения Христа" заказчика направили на службу в другой город. Занявший его место Иоанн Бокетиус, скорее всего, имел свое представление об оформлении церкви, и заказал художнику картины меньшего формата и на иные сюжеты. Возможно, именно поэтому "Воскресение Христа" не было дописано.

Над реставрацией картины Рубенса работали художники-реставраторы Лаборатории научной реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа:

Виктор Анатольевич Коробов Заведующий лабораторией
Сергей Николаевич Богданов
Павел Анатольевич Давыдов
Максим Вадимович Лапшин
Андрей Викторович Цветков
Валерий Юрьевич Бровкин
Андрей Юрьевич Крупенко
Алексей Сергеевич Никольский
Дмитрий Валерьевич Шевченко
Хранитель
Наталья Ивановна Грицай кандидат искусствоведения, заведующая сектором живописи XIII-XVIII веков Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа.
Проект реализован при поддержке
Компания с ограниченной ответственностью
БиПи Эксплорэйшн Оперейтинг Компани Лимитед