К списку проектов

Реставрация воскового портрета Г. А. Потемкина 

В Отделе нумизматики Государственного Эрмитажа хранится уникальное собрание восковых портретов, аналогов которому нет в других музеях нашей страны. Задача их сохранения и реставрации необычайно важна.

Портрет Г. А. Потемкина работы Г. Кенига поступил в Лабораторию научной реставрации драгоценных металлов в 2016 гoду. Он изготовлен из пчелиного воска, подкрашенного пигментами. В некоторых местах, вероятно, имеют место тонировки поверхности (губы, брови и глаза). Поверхность рельефа сильно загрязнена пылью, видны фрагменты позолоты и органические наслоения. Восковой рельеф приклеен к стеклянной подложке, тонированной с обратной стороны. В тонировке процарапан автограф мастера.

  • Репродукция воскового портрета Г.А. Потемкина, 1920 г.
  • Гальванопластические копии утраченных элементов
  • Гальванопластические копии утраченных элементов
  • Текущее состояние произведения
  • Текущее состояние произведения
  • Текущее состояние произведения
  • Текущее состояние произведения
  • Текущее состояние рамки
  • Текущее состояние рамки
  • Текущее состояние рамки
  • 1 / 10
  • 2 / 10
  • 3 / 10
  • 4 / 10
  • 5 / 10
  • 6 / 10
  • 7 / 10
  • 8 / 10
  • 9 / 10
  • 10 / 10

Восковые предметы очень требовательны к режиму хранения. При превышении допустимой температуры поверхность начинает оплывать, тонкие элементы деформируются. За годы хранения частицы грязи проникли вглубь материала. Эти процессы необходимо предотвратить в дальнейшем. При низких температурах воск теряет свою пластичность и растрескивается. На портрете глубокая трещина проходит через шею и прическу. Развитие этой и других трещин в дальнейшем грозит осыпанием частей рельефа и утратой уникального памятника.

Большое количество грязи искажает цвет изначально белого воска. Расчистка поверхности от загрязнений – необычайно трудная задача, так как воск боится всех химических растворителей, использование воды также нежелательно. Вероятнее всего, каждую частицу грязи придется удалять вручную специальными инструментами, используя микроскопы с большим увеличением.

Для реставрации воска предполагается изготовить специальный особо тонкий нагревающийся шпатель с плавной регулировкой температуры. С помощью такого инструмента можно будет без лишних повреждений, также под микроскопом, заполнить воском трещины и зафиксировать осыпающиеся детали.

Восковой портрет хранится в «родном» футляре, который также требует реставрации. Четыре сохранившихся стекла имеют сколы и трещины, одно стекло утрачено. На футляре видны следы реставрации. Часть крепежа стекол на настоящий момент утрачена, а оставшаяся не справляется со своей задачей. С целью фиксации стекол, вероятно, предпринимались попытки их подклеить, но это привело к повреждениям других деталей: на стекле остались фрагменты позолоты. Утраченные стекла необходимо восстановить, а имеющиеся зафиксировать, чтобы предотвратить доступ пыли к восковому портрету.

              

 

Особую опасность для сохранности портрета представляет трещина позолоченной стенки внутри футляра. Осыпающийся грунт и фрагменты позолоты продолжают попадать на воск.  Необходимо срочное закрепление позолоты и устранение трещины. 

В дальнейшем сотрудники Лаборатории научной реставрации драгоценных металлов надеются применить накопленный опыт для осуществления большого проекта реставрации всей коллекции восковых портретов Отдела нумизматики Государственного Эрмитажа.

Проект осуществляется поэтапно при содействии Друзей Эрмитажа.

 

 

Контактная информация:    Филиппова Светлана Юрьевна
 
E-mail: friendsclub@hermitage.ru