Реставрация миниатюры «Портрет дамы с миниатюрным портретом в руке на фоне пейзажа»
Художественно-стилистические особенности миниатюры соответствуют работам французской школы последней четверти XVIII века. В последней трети XVIII века искусство миниатюры во Франции получает широчайшее развитие. Сохранилось значительное число работ того времени, выполненных как знаменитыми мастерами, так и дилетантами. На эрмитажной миниатюре справа внизу имеется неразборчивая подпись «Lac...17...» (очевидно, миниатюра была обрезана по краю).
Первые буквы подписи и манера исполнения миниатюры, а также ее высокое художественное качество позволяют причислить данный портрет к работам Пьера Лакура (1745 – 1814). Имя художника не принадлежит к широко известным; вместе с тем, это мастер академической школы, учился у Жозефа-Мари Вьена в Королевской академии с 1768 года. С 1774 года занимал в Академии художеств в Бордо позицию профессора, а затем и директора. Работал как живописец, пастелист и миниатюрист. В музее изящных искусств в Бордо находится несколько его работ, в том числе наиболее интересные в контексте эрмитажного экспоната – миниатюра «Женщина и дети в пейзаже» (около 1794 г.) и живописный автопортрет «Художник, пишущий семейный портрет» (1798 г.).
Техника, в которой выполнена эта работа, – акварель, гуашь на слоновой кости – является классической для миниатюр своего времени. В эрмитажном портрете использована оригинальная композиция, в которой модель представлена на фоне пейзажа, с обнаженной грудью и миниатюрой с портретом мужчины в руке. Данная миниатюра принадлежит предметам личного пространства, не для посторонних глаз. В целом, портретную миниатюру как явление характеризует значительное число работ такого назначения. Вместе с тем, большая часть портретных миниатюр представляет собой образцы со стандартной композицией, чаще всего портреты в трехчетвертном повороте, погрудные или поясные. Поэтому каждое произведение с оригинальной композицией является украшением коллекции. Появление данной миниатюры в коллекции Эрмитажа не случайно, она была приобретена для музея в 2000 году как работа неизвестного художника.
Состояние сохранности:
Миниатюра выполнена на тонкой костяной пластине овальной формы и сдублирована на толстый бурый картон. Поверхность миниатюры сильно деформирована, особенно по местам разломов и трещин; наблюдается тенденция к увеличению деформации. В местах отставания пластины от основы края ее выгнуты вверх.
Пластина разломлена на три части по вертикали, нижняя часть пластины утрачена. На месте утраты грубо выполнены записи, воспроизводящие утраченную живопись прямо по дублировочному картону.
От верхнего края по миниатюре проходят две трещины, которые могут привести еще к двум разломам костяной пластины. Важно не допустить динамику роста разрушений, так как высок риск, что миниатюра начнет рассыпаться на многочисленные вертикальные фрагменты, что приведет к полной утрате экспоната.
Проект предусматривает проведение следующих работ:
- Фотофиксация;
- Послойное удаление бурого картона и остатков клея с оборотной стороны;
- Обеспыливание, удаление поверхностных загрязнений с поверхности красочного слоя;
- Устранение деформаций;
- Склейка фрагментов костяной пластины;
- Восполнение утраты костяной пластины;
- Выполнение условных тонировок;
- Изготовление кассеты для хранения миниатюры;
- Монтирование в раму под стекло.
Для реставрации сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:
научный руководитель – Е.Е. Абрамова, заведующиая сектором рисунков Отдела западноевропейского изобразительного искусства;
координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;
куратор, реставратор – Е.Ф. Татарникова, заведующая Лабораторией научной реставрации графики.