Реставрация картины «Мадонна с младенцем»
Картина «Мадонна с Младенцем» создана в крупнейшей мастерской Флоренции второй половины XV в. Андреа дель Верроккьо. Этот художник и скульптор воспитал плеяду выдающихся живописцев, ставших символом эпохи Возрождения: Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли, Лоренцо ди Креди и др. Традиционно над одним произведением могло работать сразу несколько учеников и помощников.
Небольшой по формату живописный образ Марии на троне и стоящего на её на коленях Младенца наполнен разнообразными деталями и являет пример высокого мастерства в применении законов перспективы, моделло Верроккьо и многоцветия палитры темперной краски. Именно поэтому на протяжении столетия работу попеременно приписывают громким именам от братьев Поллайоло до Леонардо да Винчи.
Картина имеет необычный для эпохи Ренессанса овальный формат. Его она приобрела позднее, скорее всего в XVIII–XIX столетиях, живописный слой был переведен с деревянной основы на холст. Несмотря на изменения, произведение является одним из ключевых в собрании ранней ренессансной живописи в Эрмитаже и занимает важнейшее место в экспозиции итальянского искусства.
Состояние сохранности:
Как показали исследования, картина не один раз прописывалась, с целью замаскировать утраты и потертости авторского красочного слоя. Позднейшие красочные слои потемнели и изменились в цвете. Общий колорит живописи значительно изменился. Пробные микрорасчистки выявили, что под грязно-зеленой краской на изображении плаща Мадонны – небесно-голубая живопись автора хорошей сохранности. Платье полностью записано коричневой краской, под которой просматривается сиреневый цвет ткани. Покровная пленка лака значительно пожелтела.
Проект предусматривает проведение следующих работ:
- Фотофиксация картины на всех этапах реставрационного процесса;
- Проведение дополнительных оптико-физических и лабораторных исследований;
- Утоньшение покровной лаковой пленки;
- Послойное удаление изменившихся в тоне и цвете реставрационных красочных слоев;
- Тонирование открывшихся утрат живописи.
Особое условие при реставрации – удаление позднейших красочных слоев под контролем микроскопа.
Для реставрации сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:
научный руководитель – З.В. Купцова, старший научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства;
координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;
куратор – И.Б. Пермяков, заведующий Лабораторией научной реставрации темперной живописи;
реставратор – Н.В. Малиновский, художник-реставратор Лаборатории научной реставрации темперной живописи.