Реставрация уникальной стенной
росписи Фра Бартоломео
«Мадонна с младенцем и ангелами», I этап
Фра Бартоломео (Баччо делла Порта) (1472, Виано – 1517, Флоренция) – один из знаменитых художников эпохи Ренессанса. Именно ему Флорентийская Республика поручила ответственный государственный заказ – создание Алтаря Большого Совета (Pala del Gran Consiglio, или Pala della Signoria), который предполагалось разместить в зале Большого совета Палаццо Синьория (сейчас зал Пятисот). В это же время там работали Леонардо да Винчи и Микеланджело, создавая картоны к фрескам со знаменитыми битвами. В начале XVI в. Фра Бартоломео стоит в числе трех наиболее значимых мастеров Флоренции, обладающих не только авторитетом, но и значительным влиянием, в том числе на сложение стиля юного Рафаэля.
Алтарь Большого Совета хранится в музее монастыря Сан-Марко во Флоренции. Именно там существовала одна из крупнейших художественных мастерских Италии на протяжении столетий, вырастившая плеяду известных художников-монахов. Среди них был ученик, который унаследовал мастерскую Фра Бартоломео после смерти наставника – Фра Паолино. Произведение «Мадонна с младенцем и ангелами», вероятно, было исполнено Фра Паолино на основе подготовительного картона, который находился в мастерской и мог быть создан Фра Бартоломео. Подтверждением тому служит картина «Мадонна с младенцем» Фра Паолино из собрания Эрмитажа (123 х 102 см), с идентичной иконографией и по тому же картону, восходящему к работам Фра Бартоломео 1510-х годов.
Большая художественная мастерская, известная как Scuola di San Marco, специализировалась на произведениях религиозного содержания, созданных в различных техниках, в том числе, в технике монументальной живописи. Однако исполнение эрмитажного произведения «Мадонна с младенцем и ангелами» отличается по технике и характерно только для ренессансной Флоренции. Подобные работы редки, они хранятся в Музее Сан-Марко (фрески Фра Бартоломео, исполненные на терракоте – «Мадонна с младенцем» и «Мадонна с младенцем». Эти произведения прошли исследования и научную реставрацию в Лаборатории Реставрации SBAS во Флоренции в 1995 г. Одна из фресок, также как и эрмитажная, ранее была заключена в деревянное обрамление, снятое во время реставрации 1995 г. Раму, вероятно, сделали в бытность фрески в Галерее Академии Флоренции для удобства экспонирования. Обе фрески были покрыты толстым слоем поздних поновлений и записей.
Опыт итальянских коллег планируется использовать в ходе совместных консультаций и онлайн-конференций.
Состояние сохранности:
Роспись выполнена в редкой технике – в качестве основы использована керамическая плита, а сама живопись нанесена очень тонким слоем. Первоначально могла служить наддверным люнетом. Фреска на тяжеловесной и хрупкой основе получила специальное защитное обрамление – деревянную раму-каркас.
Состояние люнета очень сложное: керамическая основа расколота, разделена на части широкой сквозной трещиной и сохранялась только благодаря скреплению рамы и щита с тыльной стороны. Живописная поверхность и грунт потеряли прочность, имеют широкую сеть трещин и кракелюра с приподнятыми краями. По периметру, в области поздней «чиночной» вставки, имеются участки с сильными разрушениями, сколами и деформациями грунта и красочного слоя. Имеются утраты, потертости и шелушения красочного слоя. Вся поверхность под слоем потемневшего лака. Просматриваются участки с поздними записями и многочисленные прописки, искажающие авторское изображение и подлинный колорит росписи.
Объёмные реставрационные работы разделены на два этапа и отмечены высокой сложностью.
I этап предусматривает проведение следующих работ :
- Физико–химические и технико-технологические исследования;
- Укрепление основы, склейка трещины;
- Укрепление красочного слоя и грунта;
- Заполнение утрат и сколов основы реставрационной мастикой;
- Послойное раскрытие авторского красочного слоя от поздних напластований;
- Фотофиксация процессов.
Для реставрации картины сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:
научный руководитель – З.В. Купцова, научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства;
координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;
куратор – Е.П. Степанова, заведующая Лабораторией научной реставрации монументальной живописи;
реставратор – А.Ю. Степанов, художник-реставратор Лабораторией научной реставрации монументальной живописи;
исследования – К.Б. Калинина, ведущий научный сотрудник Лаборатории научной реставрации станковой живописи; М.В. Лапшин, художник-реставратор Лаборатории научной реставрации станковой живописи; М.В. Богма, научный сотрудник Лаборатории научной реставрации драгоценных металлов.