Реставрация уникальной стенной росписи
Фра Бартоломео «Мадонна с младенцем
и ангелами», I этап

Фра Бартоломео (Баччо делла Порта) (1472, Виано – 1517, Флоренция) – один из знаменитых художников эпохи Ренессанса. Именно ему Флорентийская Республика поручила ответственный государственный заказ – создание Алтаря Большого Совета (Pala del Gran Consiglio, или Pala della Signoria), который предполагалось разместить в зале Большого совета Палаццо Синьория (сейчас зал Пятисот). В это же время там работали Леонардо да Винчи и Микеланджело, создавая картоны к фрескам со знаменитыми битвами. В начале XVI в. Фра Бартоломео стоит в числе трех наиболее значимых мастеров Флоренции, обладающих не только авторитетом, но и значительным влиянием, в том числе на сложение стиля юного Рафаэля.

Алтарь Большого Совета хранится в музее монастыря Сан-Марко во Флоренции. Именно там существовала одна из крупнейших художественных мастерских Италии на протяжении столетий, вырастившая плеяду известных художников-монахов. Среди них был ученик, который унаследовал мастерскую Фра Бартоломео после смерти наставника – Фра Паолино.  Реставрация и исследования произведения «Мадонна с младенцем и ангелами» помогут глубже изучить памятник и сделать попытку определения авторства, т.к. есть вероятность, что фреска могла быть исполнена Фра Паолино на основе подготовительного картона Фра Бартоломео.  

Роспись выполнена в редкой технике – в качестве основы использована керамическая плита, а сама живопись нанесена очень тонким слоем. Первоначально могла служить наддверным люнетом. Фреска на тяжеловесной и хрупкой основе получила специальное защитное обрамление – деревянную раму-каркас.

Состояние сохранности до реставрации:

Состояние люнета было очень сложным: керамическая основа была расколота, разделена на части широкой сквозной трещиной и сохранялась только благодаря скреплению рамы и щита с тыльной стороны. Раму, вероятно, сделали в бытность фрески в Галерее Академии Флоренции. Живописная поверхность и грунт потеряли прочность, имели широкую сеть трещин и кракелюра с приподнятыми краями. По периметру, в области поздней «чиночной» вставки, имелись участки с сильными разрушениями, сколами и деформациями грунта и красочного слоя. Имелись утраты, потертости и шелушения красочного слоя. Вся живописная поверхность покрыта толстым слоем потемневшего лака с многочисленными поздними записями и прописками, искажающими подлинный авторский колорит и рисунок изображения.

В реставрацию роспись поступила с профилактической заклейкой по всей поверхности живописного слоя.

Объёмные реставрационные работы над росписью, отмеченные высокой сложностью, были разделены на два этапа.

I этап реставрационных мероприятий включал:

1. Физико-химические и технико-технологические исследования.
2. Укрепление основы, склейку трещины.
3. Укрепление красочного слоя и грунта.
4. Заполнение утрат и сколов основы реставрационной мастикой.
5. Послойное раскрытие авторского красочного слоя от поздних напластований.
6. Фотофиксацию процессов.

1. Произведена склейка трещины керамической основы, не снимая рамы и деревянного щита с тыльной стороны. Был подобран реставрационный материал, отработан метод, при котором учитывались прочность клеящего состава и обратимость. Первоначально трещина была зачищена от сгустков клея животного происхождения, мелкой древесной щепы, гипса и проклеена слабым спиртовым раствором поливинилбутираля. Затем была послойно подведена реставрационная клеящая мастика на основе ПВБ с добавлением прокаленного просеянного песка. Это удалось сделать не по всей длине трещины, так как на некоторых участках она была перекрыта гипсовыми мастиковками с записями. После раскрытия авторского красочного слоя от поздних напластований пришлось дополнительно укреплять участки трещины и заполнять ее мастикой.
2. Выполнено удаление старой профилактической заклейки.
3. Выполнено дополнительное укрепление грунта и красочного слоя водным раствором 5-6% осетрового клея; укрепление кракелюра красочного слоя.

4. Прежде чем начать работу по раскрытию авторского красочного слоя, был проведен ряд физико-химических и технико-технологических исследований в Отделе научно-технологической экспертизы. По взятым пробам можно сказать, что первоначально роспись была выполнена в технике темперной живописи, а позднее поновлена прописками, выполненными масляными красками, а затем вся поверхность покрыта плотным слоем живописного лака. 

5. Произведено послойное раскрытие авторского красочного слоя с помощью ватных тампончиков, смоченных в смеси растворителей спирт + пинен и ящика Петтенкофера с парами спирта. В результате проведения мягкой послойной расчистки выявилось подлинное состояние авторского красочного слоя с множеством мелких утрат и потертостей по всей поверхности, особенно по периметру росписи и вдоль трещины.

6.  Выполнено выравнивание деформированной основы. В верхней части трещины поверхность небольшого треугольного фрагмента также была перекрыта слоем гипсовой мастиковки, скрывающим авторскую живопись. Гипс был аккуратно удален.

Работа над росписью и её исследование продолжаются. Во второй части проекта планируется дорасчистка красочного слоя от поздних прописок, довыборка; в пределах утрат подведение реставрационного грунта и тонирование. 

Над проектом работали следующие сотрудники Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – З.В. Купцова, научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства;

координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;

куратор – Е.П. Степанова, заведующая Лабораторией научной реставрации монументальной живописи;

реставратор – А.Ю. Степанов, художник-реставратор Лабораторией научной реставрации монументальной живописи;

исследования – К.Б. Калинина, ведущий научный сотрудник Лаборатории научной реставрации станковой живописи; М.В. Лапшин, художник-реставратор Лаборатории научной реставрации станковой живописи; М.В. Богма, научный сотрудник Лаборатории научной реставрации драгоценных металлов.

Проект реализован при поддержке Индивидуальных участников Клуба Друзей Эрмитажа.