Реставрация, изучение и исследование японской ширмы двустворчатой с изображением цветов и трав. Япония, XVII–XIX вв.

Историческая справка

Двустворчатая ширма с изображением цветов и трав является редким памятником японского искусства из собрания Эрмитажа. На ней, в декоративной манере по золотому фону в стиле школы Римпа, изображены «цветы всех сезонов». В Японии в старом календаре год делился на 24 сезона, каждому из которого соответствовало определенное растение,  характеризовавшее определённый отрезок годового цикла. Таким образом, на одном предмете художники могли представить изменчивую красоту весны, лета, осени и зимы.

Знаменательно, что в левом нижнем углу лицевой поверхности ширмы стоит круглая печать, принадлежавшая Таварая Сотацу (1600–1643), одному из основателей школы Римпа, на ряду с Хонъами Коэцу (1558–1637). Именно они заложили основы новаторского подхода в декоре самых разных предметов: ширм, бумаги для каллиграфии, изделий из керамики и лака, отличавшихся лаконичностью изображения, с использованием больших локальных пятен цвета, упрощением формы и ритмичным повторением изобразительных мотивов. Во второй половине XVIII–XIX веках стиль Римпа получил развитие в творчестве художников позднего периода, которых выдает стремление к подражанию ранним мастерам.

В японской художественной традиции было принято использовать печати или подписи учителей или мастеров более ранних периодов, если живописец или ремесленник хотел отдать дань уважения старому и прославленному художнику. С учетом сказанного, пока не представляется возможным сказать наверняка, принадлежит ли роспись ширмы кисти самого Таварая Сотацу, или перед нами талантливое подражание его манере. Предстоит более глубоко исследовать эту тему и уточнить атрибуцию уникального экспоната.

Состояние сохранности

Лицевая сторона: За время своего бытования вся поверхность изображения, шёлка, лаковой рамы приобрели сильное запыление, загрязнение, многочисленные следы насекомых, а также на стыке створок с внутренней и внешней сторон - водные затеки с грязевыми отложениями. На ширме видны значительные повреждения разного характера: затёки, царапины, вмятины, срывы бумаги, прорыв на правой створке, а также следы старой «чинки» -  подклеенные фигурные прорывы на левой и правой створках внизу.

Красочный слой сильно потёрт. Имеются значительные утраты, в основном, на зеленом, голубом, розовом и белом пигментах. Также наблюдается тенденция к отслоению красочного слоя на пастозных участках изображения цветов и трав.  По всей поверхности красочного слоя имеется кракелюр с утратами.

Обрамление выполнено из шелка. Сверху на стыке створок образовались пузыри, на стыках шелка - грязевые потемнения (клея?).

Рама выполнена из дерева, покрыта лаком, который сильно загрязнён, потёрт и помутнел. По внешним краям видны многочисленные сколы лака до основания. Деревянные элементы рамы на углах рассохлись, отчего образовались щели. По краям рамы прикреплены металлические декоративные элементы.

Оборотная сторона ширмы состоит из декорированной бумаги, натянутой на раму. Бумага пострадала более всего: по всей поверхности  затеки, загрязнения, срывы верхнего слоя бумаги с утратами и фигурными разрывами, прорывы, а также старые подклейки и фалды на углах створок.

Проект предусматривает комплексную программу реставрацию,

состоящую из трех основных направлений:

Реставрационные работы

Лаборатории научной реставрации восточной живописи:

1. Проверка красочного слоя на устойчивость к воде.
2. Пробы на удаление старого клея.
3. Тонирование японской бумаги для восполнения утрат основы.
4. Удаление поверхностных загрязнений механическим путем.
5. Удаление пятен клея с увлажнением.
6. Закрепление красочного слоя проклейкой раствором фунори.
7. Склейка и подклейка разрывов.
8. Восполнение утрат основы, срывов фактуры с подбором реставрационного материала.
9. Тонирование восполненных фрагментов основы, потертостей, царапин, участков обработки пятен, затеков, изломов, подведение грунта.
10. Прессование, отделка листа.

Реставрационные работы

Лаборатории научной реставрации предметов из органических материалов

1. Склеивание деревянной основы
2. Удаление загрязнений
3. Дополнение левкаса без удаления разрушенного позднего левкаса
4. Укрепление лака
5. Воссоздание живописи в местах утрат красочного слоя
6. Нанесение защитного покрытия на тонировки
7. Покрытие лаком

Составление реставрационной документации

Рабочая группа:

Куратор – Савельева А.В., заведующий Сектором Дальнего Востока Отдела Востока

Координатор –  Федоров Е.В.  заведующий Сектором проектного финансирования   

Хранитель - Боголюбов А.М., научный сотрудник Отдела Востока                           

Руководитель реставрационных работ – Е.Г. Шишкова, заведующий Лабораторией научной реставрации восточной живописи

Исполнители – художники-реставраторы Лаборатории научной реставрации восточной живописи и Лаборатории научной реставрации предметов из органических материалов.

Технико-технологические исследования: научный сотрудник Лаборатории научной реставрации драгоценных и археологических металлов Уразаева Я.Р., заведующий Лабораторией биологического контроля и защиты Смоляницкая О.Л.

Проект предусматривает два этапа исполнения работ:

I этап – 2025 год. На первом этапе будет завершена работа по реставрации первой створки.

II этап – 2026 год. На втором этапе будет завершена реставрация второй створки.