К списку проектов

Реставрация скульптурной группы Антонио Кановы «Амур и Психея» в Галерее истории древней живописи Нового Эрмитажа

Амур и Психея (Поцелуй Амура и Психеи)
Антонио Канова (1757 – 1822).
Скульптурная группа. Мрамор. Высота 172,0 см.

Скульптурная группа «Амур и Психея» – одна из самых известных и популярных в собрании Эрмитажа. Автор скульптуры – Антонио Канова (1757–1822) – итальянский скульптор, наиболее значительный представитель неоклассицизма в европейской скульптуре. В Государственном Эрмитаже хранится большая коллекция его произведений, выставленная в Галерее истории древней живописи Нового Эрмитажа.

Скульптурная группа «Амур и Психея» («Поцелуй Амура и Психеи») была исполнена мастером в мраморе дважды; первый вариант находится в Лувре, второй – в Эрмитаже. Сюжет основан на поэтической сказке римского писателя Апулея о любви крылатого бога Амура и смертной девушки Психеи. В работе Кановы запечатлен момент, когда спустившийся с неба Амур своим поцелуем вернул Психею к жизни. Исследователь творчества Кановы, хранитель скульптуры и заведующий Отделом западноевропейского искусства Государственного Эрмитажа С. О. Андросов так охарактеризовал замысел скульптора: «Само обращение Кановы к этому моменту романтической истории стало новаторским и редким в скульптуре (обычно ваятели изображали Психею склоненной над спящим Амуром)».

Скульптурная группа «Амур и Психея» была заказана и куплена непосредственно у Антонио Кановы князем Николаем Борисовичем Юсуповым (1751 – 1831), который с 1783 по 1789 год находился на дипломатической службе в Италии. Скульптура была выполнена в 1794–1797 годах и в 1802 году доставлена в Санкт-Петербург. Несколько лет она украшала дворец Н. Б. Юсупова на Фонтанке, откуда в 1810 году была перевезена в подмосковную усадьбу «Архангельское» и более 20 лет занимала центральное место в Салоне Психеи. Сын Н. Б. Юсупова Борис Николаевич Юсупов (1794–1849) приобрел дворец на набережной Мойки в Петербурге и после смерти отца начал перевозить туда коллекцию произведений искусства из «Архангельского». В Ротонде Кановы (Малой ротонде) Юсуповского дворца на Мойке скульптура находилась до 1926 года, откуда и поступила через Государственный музейный фонд в собрание Эрмитажа. Здесь она оказалась в ряду статуй и скульптурных групп, созданных Кановой для самой влиятельной заказчицы того времени – императрицы Франции Жозефины, супруги Наполеона. Сегодняшний зритель может отметить, что качество исполнения «юсуповских» мраморов столь же высоко и столь же восхищает, как и качество произведений из коллекции императрицы Жозефины.

История приобретения, доставки в Петербург и перемещения на временные выставки вели к тому, что скульптурное произведение не раз подвергалось серьезным нагрузкам, в то время как композиция скульптуры и исполнение отдельных ее элементов на подобные стрессы не рассчитаны. На экспонате были заметны многочисленные сколы, имелись следы предшествующих реставраций – швы склейки на руках и ногах фигуры Психеи. 

 

Особую обеспокоенность вызывало состояние левого крыла Амура: оно было расколото, верхняя часть смещена, шов склейки расширен и загрязнен; требовался демонтаж верхней части крыла. 

Фрагменты скульптуры до реставрации

 

 

В процессе реставрационных работ проведено полное обеспыливание и промывка скульптурной группы: необходимо было убрать наслоения пыли и стойкие загрязнения и при этом оставить историческую патину на скульптуре.

Основная задача состояла в том, чтобы очень аккуратно убрать старую склейку и снять крыло. Это было самое важное во всем процессе реставрации, так как имелся довольно сложный обратный наклон угла крыла, которое нужно было правильно и безопасно демонтировать и затем приклеить на место. Склейка крыла была проведена в определенной последовательности, с тем чтобы обеспечить надежное и правильное расположение этой важной детали относительно скульптурной группы. Для удержания крыла в довольно сложном положении до полного затвердения клея в шве и на пиронах была разработана и установлена система растяжек и противовесов (на основе старой и уже забытой технологии раскрепления каменных деталей системой растяжек, применявшейся в Европе и России вплоть до конца XIX века).

  • В процессе реставрации
  • В процессе реставрации
  • В процессе реставрации
  • 1 / 3
  • 2 / 3
  • 3 / 3

Все швы, трещины, небольшие дефекты мрамора были заполнены специальной реставрационной мастикой, которая соответствует физико-химическим свойствам мрамора, так как содержит кальцит и отвечает требованиям современной реставрации. На наружной стороне правого крыла в месте склейки, после расчистки от старых мастиковок, стали видны довольно существенные утраты. Они были восполнены из реставрационной мастики, а утраты перьев промоделированы вручную специальным инструментом.  После заполнения мастиковкой стыковочных швов и трещин была выполнена тонировка вновь восполненных участков поверхности.

В результате реставрационных работ скульптурная группа приобрела вид, близкий к первоначальному замыслу автора.

Реставрационные работы выполнены на специально построенных реставрационных подмостях, установленных в Галерее истории древней живописи Нового Эрмитажа бригадой столяров Отдела главного механика Эрмитажа: В. Ф. Екимовым, Ю. В. Леонтьевым, М. Г. Пчелиным, А. Е. Перцевым.

Фотофиксацию скульптурной группы до и после реставрации выполнил художник-фотограф Редакционно-издательского отдела А. Я. Лаврентьев.

 

Рабочая группа проекта:

Научный руководитель – заведующий Отделом истории западноевропейского изобразительного искусства           С. О. Андросов, хранитель коллекции западноевропейской скульптуры.

Руководитель реставрационных работ – художник-реставратор первой категории Лаборатории научной реставрации скульптуры и цветного камня А. А. Андроханов.

Художники-реставраторы Лаборатории научной реставрации скульптуры и цветного камня –                                 И. А. Цветкова, А. В. Канис.

Куратор проекта – заведующая Лабораторией научной реставрации скульптуры и цветного камня                        С. Л. Петрова.

Координатор проекта – начальник Сектора проектного финансирования Е. В. Федоров.

Проект реализован при поддержке АО «Цитомед».