Проект реставрации картины «Поклонение волхвов»  (1550; приписывается Корнелису ван Клеве)  

Большеформатная композиция на традиционный сюжет – Поклонение волхвов – создавалась для интерьера церкви. В трактовке сюжета чувствуется влияние антверпенских маньеристов, а в использовании классических архитектурных форм – итальянского искусства. Картина поступила в Эрмитаж в 1814 году из собрания императрицы Жозефины, находившегося в замке Мальмезон. В течение XIX–XX веков атрибуция картины неоднократно менялась – от нидерландской школы, Ламбера Ломбарда (атрибуция Густава Вагена, 1864) до Корнелиса ван Клеве (атрибуция Макса Фридлендера, 1937). На основании стилистических особенностей картину датируют примерно 1550 годом.

Картина была переведена с дерева на холст в Эрмитаже реставратором А. Ф. Митрохиным в 1839 году. В результате осмотра полотна в конце 2017 года были выявлены многочисленные старые реставрации, потемневший лак, загрязнения и записи, которые полностью скрыли авторский колорит произведения. Уже долгое время картина не выставляется в музейной экспозиции. Современная научная реставрация позволила восстановить первоначальный вид полотна и представить выдающееся произведение в залах нидерландской живописи.

Проект предусматривал проведение следующих реставрационных мероприятий:

• подготовка реставрационной документации;
• фотофиксация экспоната на всех стадиях реставрационного процесса;
• проведение технико-технологических исследований;
• удаление загрязнений;
• регенерация лакового слоя;
• отработка методики утончения лака и удаления поздних записей;
• утончение лака по всей поверхности;
• удаление записей;
• повторная регенерация лакового слоя;
• покрытие картины лаком;
• восполнение утрат живописи (тонирование).

Реставрация началась в январе 2017 года, закончена в апреле 2019 года.

Были проведены исследования органических и неорганических материалов картины; обнаружено, что в состав покрывного лака входит масло, старая канифоль, даммара и мастика в малом количестве. Лак сильно пожелтел и имел коричневый оттенок. Для исследования состава материалов были взяты шесть микрофрагментов живописи. Сделаны микрофотографии проб красочного слоя с увеличением в сто раз. В состав авторских пигментов входят свинцовые белила, свинцово-оловянная желтая, краплак, желтая охра, органический краситель кошениль, азурит, красная охра. Оригинальный грунт состоит из мела и связующего – животного клея; переводной грунт – свинцовые белила в смеси с мелом, связующее – масло. ИК-рефлектография всей поверхности картины выявила поздние реставрационные записи в большом количестве. УФ-люминесценция показала реставрационные тонировки поверх лака.

До перевода на холст картина имела деревянную основу, состоящую из восьми вертикальных досок. При внимательном изучении лицевой стороны картины видны соединения имеющихся ранее досок. В центральной части картины на участке со сценой, изображающей пастухов, имелась запись, перекрывающая этот фрагмент живописи. Этот участок наиболее пострадал при переводе, так как не был достаточно укреплен. Остались деформации в виде жесткого кракелюра с приподнятыми краями и в дальнейшем переводной грунт их зафиксировал. В процессе удаления многочисленных записей открылась оригинальная одежда Мадонны. Каменная стена за спиной Мадонны была полностью переписана. В нижней части картины имелись разновременные записи, скрывающие многочисленные утраты и потертости оригинальной живописи. По стыкам досок и расколам первоначальной основы имелись записи на реставрационном грунте. Переводной грунт, проступивший по кракелюрам на лицевую поверхность с изображением одежды Мадонны, вероятно, спровоцировал на этом участке тотальную реставрационную запись XIX века.

После раскрытия от записей картина стала светлее, ярче и многоцветнее. Проявились все достоинства оригинальной живописи.

Реставрацию картины «Поклонение волхвов» осуществляла рабочая группа из сотрудников Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – Н. Л. Зыков, научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства;

координатор проекта – Е. В. Федоров, начальник сектора проектного финансирования Службы развития;

куратор проекта – В. А. Коробов, заведующий Лабораторией научной реставрации станковой живописи;

художник-реставратор В. Ю. Бровкин.

Проект осуществлен при поддержке