Реставрация скульптуры «Аполлон и Дафна»

Группа является копией со знаменитой мраморной композиции, исполненной Джан Лоренцо Бернини (1598–1680) около 1622 – 1625 гг. по заказу кардинала Шипионе Боргезе (Галерея Боргезе, Рим). Как писал биограф скульптора Филиппо Бальдинуччи в 1682 г.: «…и по рисунку, и по соразмерности, и по выражению лиц, и по изысканности всех ее частей, и по тонкости работы вещь эта такова, что ничего подобного вообразить невозможно и что она всегда была и останется в глазах как знатоков, так и невежд чудом искусства».

Автором эрмитажной группы является каррарский скульптор Паоло Трискорниа (Каррара, 1757 – там же, 1833), который создал целый ряд произведений, предназначавшихся для украшения Михайловского замка. Она упоминается в списке работ, присланных в Петербург в 1798 г. с оценкой в 6000 рублей. Хотя она не подписана, из документа видно, что вся партия скульптуры была помечена инициалами мастера (П и Т), и адресована его брату Агостино Марии Трискорниа, работавшему в Петербурге. Копия примерно в размер оригинала (высота римской группы 243 см) является уникальной, к тому же она выполнена с высоким мастерством. Позднее группа находилась в Таврическом дворце, откуда поступила в Зимний дворец, вероятно, в середине ХIХ в.

Состояние сохранности до реставрации:

На левой руке Дафны восполнены в мраморе указательный, средний, безымянный пальцы и мизинец. Между листьями и указательным пальцем вмонтирован металлический штырь. На правой руке восполнен средний палец, утрачен указательный палец. Стыковочные швы восполнений замазаны эпоксидной смолой. Присутствует ржавое пятно на правой груди Дафны и несколько пятен вокруг левой. Также присутствует крупный ореол ржавчины на левом бедре Дафны. На коре лавра у левого бедра Дафны склеено 4 фрагмента, края фрагментов обколоты, а мастика в стыковочных швах потемнела. Утрачены корни, произрастающие из пальцев ног Дафны: на правом большом пальце, а также втором, третьем, четвертом левой стопы. На драпировке за спиной Аполлона есть круговые трещины со смещением – фрагмент укреплен соединяющими металлическими штифтами. Присутствуют опоясывающие трещины в средней части скульптуры. Трещины темные в результате скопления грязи. На правой руке Аполлона все пальцы восполнены гипсом. Большой и указательный пальцы незначительно подвижны, так как удерживаются внутренними каркасами. Средний и безымянный пальцы сомкнуты, что противоречит изначальному авторскому решению скульптуры. Мизинец сильно подвижен, каркас проворачивается в крепежном отверстии. Склеена левая голень Аполлона, а по периметру склейки намазки эпоксидной смолы. У склеенной левой голени Аполлона есть темные пятна и полосы загрязнений. Присутствуют сколы по краю основания скульптуры, а на плинте сзади остатки серого раствора.

Есть изменение цвета мрамора: из-за долгого нахождения скульптуры на открытом воздухе поверхность имеет выветренную, шероховатую фактуру, мрамор большей части скульптуры серого цвета от проникшей в поры камня копоти и грязи. Потеки воды образовали контрастные участки между загрязненным камнем и вымытым проточинами на туловищах, ногах Аполлона и Дафны, коре лавра.

Проект предусматривает проведение следующих работ:

• Расчистка стыковочных швов – удаление эпоксидной смолы, удаление потемневшей мастики в швах на коре лавра, при необходимости, расклейка фрагментов;
• Демонтаж гипсовых восполнений пальцев на правой руке Аполлона;
• Лепка моделей восполнений пальцев правой руки Аполлона, пальца на правой руке Дафны;
• Формовка моделей, отливка в гипсе и установка на скульптуру, доработка гипсовых моделей;
• Расчистка мрамора, обеспыливание, отработка методики расчистки эрозированной поверхности, грязевых подтеков. При возможности ослабление серого тона мрамора, удаление грязевых подтеков; промывка;
• Удаление стойких загрязнений – темных пятен и полос;
• Ослабление, по возможности, удаление ржавых пятен;
• Формовка гипсовых моделей;
• Изготовление образцов искусственного мрамора для восполнений утрат, отливка восполнений в камнезаменителе;
• Установка восполнений, склейка ранее демонтированных фрагментов;
• Мастиковка стыковочных швов.

Для реставрации сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – С.О. Андросов, главный научный сотрудник Отдела Западноевропейского изобразительного искусства;

координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;

куратор – С.Л. Петрова, заведующая Лабораторией научной реставрации скульптуры и цветного камня.

Вы можете поддержать проект, присоединившись к Клубу Друзей Эрмитажа.