Реставрация картины Содома «Амур в пейзаже»

Картина поступила в коллекцию Государственного Эрмитажа в 1926 году из Строгановского дворца; ранее находилась в собрании Н.П. Дурново.

Произведение является частью основной экспозиции галереи Итальянского искусства Государственного Эрмитажа и представляет собой замечательный образец Сиенской школы живописи. Автор более известен, как мастер настенной живописи, однако, его станковые полотна не менее интересны. Можно проследить влияние на творчество художника таких гениев своей эпохи, как Рафаэль и Леонардо Да Винчи.

За время своего бытования картина неоднократно поновлялась, покрывалась толстыми слоями тонированного лака, был выполнен перевод с дерева на холст. Произведение нуждалось в проведении полного комплекса консервационных и реставрационных мероприятий.

Состояние сохранности до реставрации:

В результате неоднократных поновлений, покрытия толстыми слоями лака и перевода с дерева на холст оригинальный колорит картины был сильно искажен неравномерно пожелтевшими слоями покрытия. Многочисленные разновременные записи и прописки потемнели и изменились в цвете и тоне. В процессе перевода на другую основу появились многочисленные утраты, которые впоследствии были широко закрыты реставрационными ретушами. Эти ретуши со временем также потемнели и мешали целостному восприятию произведения. Присутствовали изломы переводного холста с приподнятостями и деформациями.

С момента попадания в Эрмитажную коллекцию картина неоднократно поступала в реставрацию, однако, реставрационные мероприятия проводились локально и носили «косметический» характер.

Было необходимо провести максимально глубокое исследование структуры памятника и выполнить полный комплекс реставрационных работ с целью укрепления структуры картины, раскрытия авторского колорита и восполнения утрат живописи в их пределах современными легкообратимыми материалами.

Технико-технологиеские исследования:

• УФ люминесценция;
• ИК рефлектография;
• Выявление технико-технологических особенностей авторской живописи и поздних наслоений при помощи микроскопии с увеличениями от 5 до 100х;
• Рентгенофлуоресцентный анализ; сравнение оригинальных и поздних слоев;
• Анализ лаковых покрытий при помощи газовой хроматографии;
• Стратиграфические исследования микропроб при помощи поляризационного и электронного микроскопов;
• Исследования в отраженных УФ лучах;
• Псевдоцветовые исследования при помощи фотографии в УФ и ИК лучах.

Реставрационные мероприятия:

• Укрепление красочного слоя и грунта по всей поверхности;
• Устранение деформаций;
• Удаление глубоких загрязнений с поверхности живописного слоя;
• Регенерация лаковой пленки;
• Пробное утоньшение лака и удаление записей;
• Утоньшение верхнего слоя лака по всей поверхности;
• Утоньшение нижележащего тонированного лака по всей поверхности;
• Удаление верхних слоев записей;
• Повторная регенерация лака;
• Утоньшение и выравнивание нижнего слоя лака;
• Удаление и расточка нижних слоев прописок;
• Повторное укрепление красочного слоя и грунта с устранением деформаций;
• Покрытие картины реставрационным лаком;
• Восполнение утрат живописи;
• Повторное покрытие лаком.

В результате проведенной реставрации укреплена структура произведения, устранены изломы с деформациями основы. Утоньшены слои потемневшего тонированного лака, удалены многочисленные записи в результате чего выявлен оригинальный колорит и скрытые детали изображения. Восполнение множественных утрат красочного слоя вернуло картине эстетическую целостность и экспозиционный вид.

Над проектом работали следующие сотрудники Государственного Эрмитажа:

научный руководитель – З.В. Купцова, старший научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства;

координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;

куратор – В.А. Коробов, заведующий Лабораторией научной реставрации станковой живописи;

реставраторы – А.В. Цветков, художник-реставратор 1 категории Лаборатории научной реставрации станковой живописи.

Проект реализован при поддержке Индивидуальных участников Клуба Друзей Эрмитажа.