Реставрация скульптуры Фальконе
«Грозящий Амур»
Эрмитажная скульптура «Грозящий Амур» является одним из авторских вариантов, созданных французским скульптором Этьеном-Морисом Фальконе (1716-1791). Впервые «Амур», в виде гипсовой модели, был представлен публике на Салоне 1755 года. В 1757 году на Салоне выставлялась уже мраморная скульптура, принадлежавшая маркизе де Помпадур. Позже Фальконе создал несколько повторений своего, сразу же прославившегося, произведения. Лучшие его версии – в Амстердаме (Рейксмузей), ранее находилась в коллекции Шуваловых, и в Париже (Лувр). Эрмитажная мраморная статуя была выполнена для русского коллекционера графа Строганова и находилась в его особняке, расположенном на Невском проспекте в Петербурге, вплоть до Октябрьской революции.
В собрании маркизы де Помпадур хранилась небольшая терракотовая модель, представляющая Гарпократа, бога тишины, прижимающего палец к губам. Возможно, античный божок в чем-то и повлиял на выбор французского скульптора. Левая рука юного бога тянется за стрелой, неизменным и всем знакомым атрибутом Амура; однако, замерший у губ палец дал скульптуре разные толкования. «Будьте скромны» (Soyez discret), «Берегитесь» (Garde à vous) – называли современники произведение Фальконе, а в последствии появилось общепринятое имя «Грозящий Амур». В безукоризненно исполненной мраморной скульптуре Фальконе сумел передать скрытый смысл, двойственную природу древнего мифа, придав античному богу вид обычного мальчишки, чей облик лучше всего выражается французским словом gamin. Гениальное произведение Фальконе не раз повторялось в искусстве. В живописи, в рисунках и гравюрах, в многочисленных репликах в бронзе и фарфоре – всюду можно встретить вечно юного бога.
Произведение Фальконе является одним из ключевых экспонатов на экспозиции французского искусства и пользуется неизменной популярностью у посетителей музея.
Состояние до реставрации:
Скульптура неравномерно загрязнена, покрыта пылью, на некоторых участках грязевые подтеки, скопления копоти в многочисленных мелких углублениях поверхности. Наполовину утрачено кольцо колчана со стрелами, на сколе потемневшая гипсовая намазка. Стыковочный шов у восполненного пальчика на правой руке темный. Мраморная доделка не доточена по месту установки, ее стыковочная площадка чуть шире, чем скол от пальца на кисти. Капли краски на цветах у ног амура. На плинте скульптуры спереди два круглых отверстия с деревянными шпонками, оставшимися от креплений таблички. Полосы белой краски по периметру основания.
Постамент скульптуры сильно загрязнен. Крупные сколы по верхнему, орнаментированному овами краю постамента. Сколы темные в результате отложений пыли и грязи в неровной структуре мрамора, некоторые замазаны потемневшей мастикой. Гипсовая доделка на месте крупного сколов по верху постамента. Гипс, вероятно, покрашен, темный в результате загрязнения. Доделка сильно оббита, под утратами гипса виден неровный скол мрамора. Намазки краски на соседнем участке между овами. Нижняя часть базы постамента покрыта потемневшим лаком, на базе колонны и от низа до середины фуста намазки и брызги лака, следы интерьерной краски. Внизу постамента обрывок бумажной этикетки.
Проект предусматривает следующие работы:
- Удаление поздних гипсовых дополнений и намазок, потемневших мастиковок, следов бумажной этикетки, деревянных шпонок;
- Удаление стойких загрязнений – брызг и намазок лака, интерьерной краски;
- Промывка скульптуры и постамента. Выборочная расчистка – удаление грязевых подтеков, скоплений копоти в углублениях поверхности и на сколах, расчистка стыковочного шва;
- Восполнение скола по краю постамента – моделирование из камнезаменителя с последующей обработкой;
- Мастиковка стыковочного шва, отверстий от таблички.
В результате реставрационных работ памятник приобретёт экспозиционный вид, что даст возможность его полноценного восприятия на месте постоянного экспонирования – в залах Франции.
Для реставрации сформирована рабочая группа сотрудников Государственного Эрмитажа:
научный руководитель – А.В. Виленская, научный сотрудник Отдела Западноевропейского изобразительного искусства;
координатор – А.В. Давыдова, руководитель Клуба Друзей Эрмитажа;
куратор – С.Л. Петрова, заведующая Лабораторией научной реставрации скульптуры и цветного камня.